华喦（1682-1756年）原名德嵩，字秋岳，福建上杭县人。他以自然为师，并向民间画工学习，有着深厚的写实造型功底，艺术创作中始终保持着浓厚的民间艺术趣味。《海棠禽兔图》是一幅欢快的闹春图，柳叶新绿，正是海棠花开时节，那鲜丽灿烂的颜色和幽幽花香引来了生命的躁动。一只幼兔忘乎所以地在花下寻觅，突然像是被什么惊吓，蓦然回首：原来是一只山雀从空而降。华喦善于捕捉自然中感人的瞬间加以描绘，他将禽兔纳入富于生活气息的情节中加以表现，益增情趣，而且通过对春日繁花茂草的渲染，创造出一个美妙怡人的意境。

任颐（1840-1895）字次远，号小楼，成名后字伯年。任颐的绘画才能全面，肖像、人物、花鸟、山水无不擅长，而且题材广泛，风格多样。任颐《踏雪寻梅图》扇，《踏雪寻梅图》是《花鸟虫鱼团扇集锦册》之一，又名“旅人”，在小幅人物画中，它是最为别致的精品之一。此画画法很新颖，毛驴、梅干运用水墨写意法，泼墨淋漓，用笔简率，这在前人画中经常见到，不足为奇。但以设色没骨法画人物，依仗大笔触呈现的场面和色彩的自然晕染塑造形体，以前很少见到。

高剑父（1879-1951），名仑，字爵廷，号剑父。美术教育家、岭南画派的创始人之一。高剑父《绿杨城郭图》描绘的是初春城外池塘边绿杨婆娑，细雨迷蒙的景色。画面前景是突兀的岩石，城郭半隐半现在岩石之后，今构图含蓄，不流于平白。岩石和杨柳的用笔设色湿润清新，将南国早春时节的景象表现得非常传神。

陈之佛（1896-1962），学名之伟，又名杰，号雪翁，浙江余姚人，是著名的工笔花鸟画家、工艺美术家、美术教育家。陈之佛《春江水暖》在熟宣上施了淡土黄底色，古雅的底色起到统一画面基调的作用，红白两色的桃花相互映衬，非常明艳。浮在水中衔花的鸭子令整个画面生动起来，充满情趣，点出了“春江水暖”的主题。陈之佛作花鸟画多为双勾填彩法，轮廓线用细笔淡墨，施薄薄的色彩。

吴湖帆《渔浦桃花》轴是吴湖帆青绿山水画的代表作之一。这幅画描绘的是江南三月秀丽明媚的人间胜景。春日江南，芳草茵茵，莺歌燕舞，桃花红映，三三两两的渔舟荡漾在万顷碧波之间，令人想起陶渊明《桃花源记》所描绘的理想世界。

宋文治《江南春晖》形象、具体、生动地表现了江南“杏花、春雨”的特点。画中错落的民居，弯曲的河道，幽然驶来的小舟，小桥及屋船的倒影，近处是开阔的水面和盛开的春花，俨然一幅小桥、流水、人家、杏花、春雨的江南秀丽风光。作者巧妙地吸收、借鉴了木板水印效果和李可染的某些表现手法，表现江南含烟带露的湿润感觉，集众善以为己有，但又浑然无迹，形成了自己的风格。作品意境清朗、明媚、透逸，是不可多得的表现江南春色的新山水画。