油画人物技法涵盖多个方面，首先需掌握画布准备，确保画布平滑且适合绘制。在起稿时，需用单色勾勒出人物的大致结构和比例。接着，运用厚涂或薄涂的方式上色，注意整体色调的协调。深入刻画时，需注重细节，如眼睛、鼻子等部位的立体感和质感表现。调色时，要善于运用不同调色油和颜料，创造丰富的色彩变化。笔法上，可根据需要选择不同型号的画笔，以达到理想的绘画效果。油画人物技法需要长期实践和不断摸索，只有熟练掌握这些技法，才能创作出栩栩如生的人物作品。下面是创作步骤详解

1. 用黑粉笔或炭笔，红粉笔和白龚戴笔在淡黄色纸上画人物写生。红色用于暖色，白色用于高光处和光区，纸的浅黄色表现中间调和反光。线条方向按人物的自然形体。

2. 熟褐中混入少许调色油调色。再用鬃刷蘸上此色，将准备好的素描转到画板上。这一步要十分注意比例结构，而细节方面则不需要考虑，修改时只需用布抹去某些笔触再重画。

3. 再用第2步用过的画刷，将少量调色油稀释的熟赭色涂于人物的头发。调色油不宜过多，它的具体用量只有通过不断实践才能把握。但是如果在使用调色油后画面变得油滑，则一定是调色油用量过大。在这一步，同时用象牙黑、白色和群青的混合色画背景部分，画背景时，直接在画板上调色，且画面颜色要薄。

4. 用熟褐色涂于头发的暗色调处，但要保持阴影处颜色透明，以便显出画板的光。

5. 沿头发的曲线，用干净的貂毛笔将那普黄涂于头发最亮处。将头发最亮处的四边融于头发基本色中，但保留亮区中间厚色不动，要注意，不要将不透明的那普黄涂在上一步透明的阴影中。

6. 用象牙黑和白色调出的灰色薄涂脸、颈和胸的阴影处，使其呈透明色。再将灰色涂于所有人物转身和向后靠的部位，如脸颊的外边轮廓处和胸。每一把鬃刷用于每一种不同颜色。

7. 用土黄、白色和法国朱红调出的中间调肤色涂于脸和胸的光区。这种颜色应重叠于肤色边缘，不让画板有空白处。再加朱红色于眼皮、脸颊、鼻子和嘴。

8. 在未干的画中，用熟褐突出头和脸部的五官。

9. 先按一个方向，用大干头鬃刷进行融色，再向相反的方向融色。这种融色只是使色彩柔和，并不是要改变现有轮廓。继续完善画面，修改所有基本明亮度，用不同画笔修改肤色，灰色和熟褐色。然后用朱红色表现鼻子和下巴下的反光。

10. 用白和土黄调出的较亮色调涂于皮肤高光区。由于其中铅白的自身特性，这种混色厚而且不透明，上于肤色可突出高光区。小心不要将肤色涂得太亮，因为现实生活中没有纯白色的肤色。

11. 用不同的画笔蘸不同的颜色进一步完善头的造型。修改每一笔时，用画刷从亮到暗来回刷。

12. 再次重新突出肤色高光区，柔和边缘色。刻画细节处，并强调鼻孔和唇线的深影。高光区不是纯白色而是肉色。同时开始画人物的手。

13. 再按画脸的步骤完成手。在手上涂一层透明的熟褐和象牙黑的混色。

14. 用白色、象牙黑、群青和少量调色油画背景色。如果颜色太淡或太深，可以在画板上直接加入相应的颜色，并用画笔调匀，直到颜色合适为止。头发边缘和外套都用蓝色重叠上色，所以两者间没有很明显的分界线。如果由于过多的蓝色重叠，使头发和外套间线条不清，可以用黑色重新勾勒轮廓。在轮廓四周加色，使新线条不会太硬，而且使人物与背景中间不留空白处。用手指擦画法造出柔和的边缘，使人物仿佛在一个实在的空间中被四周空气包围。

15. 用黑白两色调出的灰色涂于内衫高光区，用黑色突出内衫褶皱的黑影。

16. 人物的衬衫用纯白色，用力压住画笔画出一层薄薄的色彩。用土黄和熟褐的混合色涂于淡色调的裤子。用大红和象牙黑的混合色涂于腰间方巾。

17. 用灰色涂于衬衫的阴影处，添加立体感，再在方巾和裤子的阴影处涂上熟褐和象牙黑。

18. 用浓厚的纯白色涂在衬衫高光区并柔和边色，用土黄、白色和熟褐的混合色涂在裤子的高光区。再用朱红和西洋江、象牙黑的混合色涂在围巾的高光区。